《小偷家族》簡短觀後感三篇
導語：該片講述柴田家靠犯罪來維持家計，在一家之主柴田治撿回一個遍體鱗傷的小女孩後，這個家庭的祕密漸漸曝光的故事。這裏本站的小編爲大家整理了三篇《小偷家族》簡短觀後感，希望對你們有幫助。
緩慢而平靜，無聲而直擊心靈。全片沒有爆發的情緒場面，幸福和憂傷都是緩緩敘述而來。狹窄的房子住着五口人，他們善於偷竊，他們沒有各自的房間，一家人擠在一起心也是那麼緊密。
奶奶初枝被前夫拋棄，無依無靠。在日本這種，女性婚後自動轉變爲家庭主婦的社會風俗裏面，可以說是地位是極低，沒有工作，自然也就沒有收入。若被男人拋棄，面臨着他們的，也許是跟歐巴桑一樣的處境。但她依然供奉着她的前夫，在這狹小的屋子裏面，這個將她拋棄掉的男人，依然佔有一席之位。她依然堅持每個月去一次前夫家裏，掛名紀悼前夫。在我眼裏，包含着各種矛盾複雜的目的。
大房子，富裕安穩的生活，這些原本應該是屬於她的，她前夫應該帶給她的。欣喜的一點是，她並沒有把怨恨帶到下一代。但卻依然每個月領他們的錢，貌似是一種被拋棄後的報復性心理，特別是在生存環境落差如此大，前夫的兒子和自己的女兒現狀強烈的對比之下。
她打聽前夫孫女，離家出走與自己共住一起的亞紀的時候，也是非常耐人尋味的一幕。亞紀父母掩飾了她離家出走的事實。這與玲玲的家庭，在玲玲離家2個月都沒有報走失一拍而合。這一點引申出去要說的就變得很多了。
記得在看過一些外國人的評論，說日本人比較“虛僞”。他們太注重禮儀禮節，表面功夫都做得非常足，而隱藏了自己的真實感受，面具戴得很牢固。這兩個家庭孩子走失，都沒有去報案。我覺得有一點共通點，就是礙於面子，不想讓醜事外傳的這種心態。而玲玲家更多了一點，就是他們並不想要這個孩子，這個導演一直一直潛在要告訴我們的信息。
初枝離世之前說過一句，謝謝你們啊。確實，這個各個被社會遺棄的人湊成的家庭，有着無比的溫暖，多次讓我感動不已。這句謝謝，應是爲自己本應孤獨無助地度過餘生，但卻還能感受到現在這個家庭帶來的溫暖而發出的吧。
信代，這是全片中塑造出來最成功的角色讓我哭得最多的一個角色。從她緊緊地抱着玲玲，種種細說什麼纔是喜歡一個人的時候，我的眼淚就忍不住。更準確來說，應該是從“他們打你，並不是因爲你不好”這句開始我就開始掉淚了。從各種瑣碎平凡的小細節上，滿溢着母愛。她同樣也是一個飽含着各種矛盾的角色。“收養”兩個孩子，出發點是基於善良。祥太是在作案中過程中發現被父母遺漏在車內的孩子，而救出來的。玲玲是在她家門前聽到裏面的吵鬧聲，不忍將她重新帶回到這個不停地傷害着玲玲的家庭而收留下來的。但其中，還夾雜着後怕要負擔“誘拐罪”的法律後果，和滿足不孕的自己，母愛能得以舒展的一點點私慾吧。種種複雜混合的情感而推動出來的種種看似平淡，正常的舉動。她的愛是偉大，但依然是帶着一點私心。這也是人的共通點吧。
祥太從他的目光可以看出他羨慕同齡孩子，能結伴上學，他是一個非常聰明的11歲孩子，他嚮往知識，嚮往學習。故事發展的.導火線，是雜貨店老伯伯的話，不要再讓妹妹幹這些事了。他開始對自己行爲的對與錯存疑，他試圖要向“父親”求助。但父親對他說的話無動於衷，因此而導致出後面的舉動。他意識到偷東西是不對的，他不想讓妹妹再去偷東西，他不想讓妹妹也淪陷到這種錯誤的生活中去，他開始反抗，對這種生活的反抗。最後的這些看似失智的行爲，是他內心對這種無奈生活發泄性的叫喊，是他的掙扎。他的矛盾在於，即使意識到對與錯，但他愛這個家，同時地掙扎想改變，想擺脫現在的生活。
由裏，玲玲這個選角選得太好，這個小演員選得不能再好。光是看她的樣子你就會自然產生一種憐愛的衝動。過分懂事的5歲女童，安分乖巧讓人懷疑是否是因爲長期受暴力對待而變得處處謹慎。受着家庭給予各種不公對待卻亦然會懂得憐愛他人。問題家庭下的兒童，這是個社會上普遍存在的悲角。如同片尾一樣，帶來的只有無力感。警示着我們要做點什麼。在生孩子之前，是否做好了，要付上一輩子責任擔當的準備？還是隻是一時的興起，頭腦發熱，被慾望所支配。
治是臨時工人，職業小偷[]。沒有文化的社會底層人士，做着小偷小摸的行業卻有着善良的心。爲什麼要教一個孩子去盜竊一直迴響在我腦中。是啊，爲什麼要教一個孩子去盜竊。在最後面對警察，還是選擇了放棄孩子，逃逸。愛與私心，總是矛盾的存在。這個角色也許會在日後的日子帶給我不一樣的啓示吧，現在還沒有太多深入的思考。
到最後，亞紀一個富裕家庭的女兒，離家出走，選擇與爺爺的前妻共住，將她視作親奶奶一般。這些舉動的動機是什麼。是因爲覺得富裕的生活都不是應得的嗎？是爲奶奶的被拋棄而作出的賠罪？也許是對親生奶奶這個家庭破壞者的嫌棄，而更去親近與自己沒有血緣關係的。她給自己起的花名是妹妹的名字，胳膊上有和尤里一樣的傷疤，或者從這點入手，可以解開她離家出走的種種行爲的動機所在吧。不過我覺得無需去過分解讀。這個角色的存在，更多的是爲了反映當今日本社會，青年所存在的各種問題。
沒有任何血緣關係，被家人遺棄、被社會拋棄的一羣人，聚在一間小小的屋子裏。他們生活在社會最底層，只有在黑夜中，才能看到真正的自己。他們的快樂帶着傷口，他們的浪漫還結着痂。
整部電影看似平淡，卻點點滴滴都充斥着人性體現的作品。需要時間的沉澱纔能有更深的體味。各種錯綜複雜的背景，劇情，使我的感情變得相當複雜，畢竟我還是個血肉之軀，還是會受情緒牽動，還是無法拋棄人性。
夏天的熱已褪去，吹來的風裏帶着涼爽與乾燥，植物們用勁的綠過了，燃過了，開始有疏朗之態，萬物都開始靜下來，天高水闊的秋天是真的來了。
爲既往說再見，與即將來到的說，你好
看小偷家族回來的路上，正是這樣的時候，蟬還在叫，在高大的梧桐密林裏，天高雲低，襯着個近人的黃昏。我們幾個就這樣不鹹不淡的聊幾句，看紅燈，過馬路，有剛看過的電影，夏末秋初的黃昏，隱隱間彼此間的和解。
人是一條河流，映照着一路的陰晴天地，接納着，分離過，一路奔流。小偷家族看了兩遍，日常裏的涌動的力量，這樣不動聲色，一如這每天的生活，可是生活自有其千鈞之力和暗流涌動，熒幕給人提供了視角去感知，拋開我常常不自覺就會持有的理所當然，變得更柔軟一些。
小偷家族的姑娘回到人去屋空的房子裏，如今牆壁是牆壁，堆着的被子就是一堆破棉絮，過去的日常的溫暖已經分崩離析，像是四散的豆子，各自滾到自己的時空裏。可是這種聯結在彼此的生命裏結結實實的存在過，滋養着這小小的衰老的逝去的的人。若不是這牽三扯四，那個屋子就不會滿滿當當過，每個人真實而立體的`存在過，被看見過，小女孩對着鏡子裏自己說“卡哇伊。”，是一個曾經被邊緣矇蔽的生命，重新在愛裏，奕奕生光起來，他們都是，彼此照見，彼此在高樓大廈間隙，寒風凜冽裏取暖，老奶奶對姑娘說你今天是不是不高興，腳有些涼，一個生命對另一個生命的這樣具體的感知接納，誰不想要呢?你能不能給呢?
常常對人是，打着正確的旗，帶着自我的偏執，在風雨中抱緊自己。那個女法官後來拷問女人，探問小女孩，離間男孩，拆磚卸瓦，哇，真厲害!殊不知，我們沒辦法做審判者，神也不輕易審判人啊。我們只能是一個真實的有溫度的生命，在每一時刻，接納着，也吞吐着。
《小偷家族》這部電影由是枝裕和執導，中川雅也、安藤櫻、松岡茉優等主演，講述了一家以偷東西來維持生活的家庭，迎來一個小女孩，生活發生了巨大的改變，不知道大家有沒有看過這部電影?下面給大家帶來的是小偷家族觀後感1700字欣賞。
凱恩斯的雨季遲遲不肯走，都快3月底了傾盆大雨還是能一下就下一整天。無事可做的自己和文卿根據評分高低隨便選了部電影來打發下午時光，沒想到這部《小偷家族》能帶給自己那麼大的感觸，在這裏小記一下。
故事線其實挺簡單，被前夫拋棄的奶奶初枝，正當防衛卻也是殺害了前夫並埋屍的信代，除了偷竊什麼也不會的志，與家庭關係決裂的亞紀，被信代撿回家的祥太和玲，完全陌生的六個人組成新的家庭，靠偷竊超市物品和奶奶的養老金爲生。而在奶奶去世後，經濟支撐斷缺的家庭慢慢在現實中崩離的故事。
到底有沒有煙花呢，有的吧，都聽到了震耳欲聾的聲響啦
如文卿所說，這部電影看完真的會讓人有點壓抑，因爲直到影片結束一開始的問題也全都沒有得到解決。被父母欺負的玲最終因爲小偷家族的分離還是回到了生母身邊而未來生活如何並不得知;入獄的信代在五年後要何去何從也不得知;坐上公交離開的裕太是決定回福利院還是根據信代的信息去尋找親生父母也不得知;而志和亞紀未來的生活又如何也不得知。這大概就是是枝裕和的魅力吧，他只展示他看到的世界，而未來如何，我們都不知道。
但其實這又是一部溫情的電影，在利益組合下的家庭，也會圍在屋外一起看煙花，雖然其實在低矮破舊的屋檐下他們是看不到的，只有遠處的聲音，但他們也會興高采烈的討論個不停;裕太帶上玲一起在街頭晃悠，從小被欺負的玲卻在看到蟬蛻殼的那瞬興高采烈大聲呼叫的那聲“哥哥”;面臨着生活窘迫的信代會在同事拿玲威脅她的時候自動放棄工作;亞紀和奶奶年齡差距甚大卻也能像好姐妹一樣低語說心事;因爲玲喜歡吃麪筋，裕太去偷東西的時候會特意爲她偷麪筋……真正愛你的人，不會說着愛你而打你的
整部影片，第一次眼痠是因爲信代和玲。剛開始志把玲帶回家時信代是不願意留下玲的，但後來發現玲的原生家庭一直欺負她就偷偷把玲藏起來養着了。信代帶玲去買衣服(其實是偷)，很好看的小黃花裙，玲卻搖頭，然後問：然後你會打我嗎?可憐的玲，以往生母每次給她買新衣服其實意味着一頓欺負的打。商場回來後信代把玲的舊衣服燒掉，緊緊的抱着玲說：“那些說愛你還打你的人，都是騙人的，真正愛你的人，應該像我這樣緊緊抱着你”，那一刻，很心酸。
玲在某種程度上還是幸運的吧，至少她遇到了信代，那個和她手上一樣有燙傷被家庭欺負的女孩如今卻給了她媽媽般的愛;而信代在抱着玲的那刻也是幸福的吧，她曾經殘破的童年，如今她可以走出那段陰影把自己的愛給另一個小女孩。在被抓走後，警察問信代說希望玲叫她什麼?信代很迷茫的一遍遍重複自問，該叫什麼呢?我想信代是很想可以做玲的母親的吧，如她所說，不是把孩子生出來就可以成爲母親的，而她對玲的所有呵護與溫暖，是玲一直缺失的母愛吧。
公交車上那句無聲的爸爸，是愛吧
志一直以裕太的爸爸自稱，也想要讓裕太叫他爸爸，但裕太從來都叫不出口。在裕太在超市偷東西故意被抓後，警察審問志：你教這樣一個孩子偷竊，你不會內疚嗎?志用不確定的口氣回答說：大概是我什麼都不會，只會偷竊，所以只會教這個了。其實不是這樣的，志會細膩的觀察裕太的情緒，在發現裕太因爲青春期變化而煩惱時在海邊嬉笑開導;會在哪怕腿摔傷後也在下雪天后在街頭陪裕太打鬧奔跑;會在裕太鬧情緒時去車上溫聲安慰開導，說車裏太冷了快進屋吧。志可能不是道德意義上的好父親，但他真的最大努力給了裕太父親般的溫暖。
分別的那天清晨，在公交站臺時志開始改口自稱叔叔，而且說了兩次，在公交車開後志跟着車追的那刻我想他是真的不捨吧;而裕太回頭對着窗口無聲的那句“爸爸”，我想，這大概就是愛了吧。我們自此分別，但謝謝你曾帶給過我的父愛溫暖呀你去過海邊嗎?沒有
這是我在全片最喜歡的片段。信代問裕太和玲去過海邊嗎，玲回答說沒有，然後鏡頭一轉六人就一起到海邊避暑，是枝裕和導演的節奏真的很好。鏡頭裏志爲裕太開導青春期煩惱，亞紀帶着玲在那裏踏浪，信代與奶奶在沙灘上看書閒聊，稀鬆平常，看起來就像真的一家人，其實多不容易呀。這是靠偷竊物品而維繫在一起的一羣人，連愛和親情都是偷竊而來的，所有的人都是冷靜剋制精密計算着的，可是呀可是呀，什麼都沒有而萍水相逢的他們其實真的是相愛與相互羈絆的呀。
後來奶奶一人在沙灘上看着五個人又蹦又跳，她一直都知道這五人是看中她的養老金賴在她的房子裏混吃混喝，但她其實也是心懷感激的，因爲也是因爲有了這樣一羣人，她不用在被前夫拋棄後一個人度過老年生活，孤獨的死去。這次出行她明白自己已經時日無多，所以她面對着他們的背影一遍遍的無聲說着謝謝，自己在鏡頭外也是無限唏噓，這些溫情似乎有些朦朧，事實上卻是真正存在的呀。
