經典對聯賞析，比較出名的無情對

經典對聯賞析，對聯中的奇葩——無情對

在浩如瀚海的“對聯一族”中，有一種“無情對”。此種對聯，上下聯可謂風牛馬不相及，兩邊對的內容越隔得遠越好。但細讀起來，則又字字相對，十分工整、巧妙。品賞這類對聯，最能使人領略漢字的無窮妙趣。

1、

庭前花始放

閣下李先生

上聯寫景，庭前百花正在盛開；下聯卻是個人物的稱呼，意義無法相對，但細讀之，卻能發現下聯三用借對（“閣下”既指一種尊稱，又指樓閣之下；“李”既指姓氏，又指李樹；“先生”既指尊稱，又指最先長出）巧與上聯字字工對：

“庭”與“閣”小類工對，

“前”與“下”方位名詞對，

“花”與“李”植物名詞對，

“始”與“先”副詞作狀語對，

“放”和“生”動詞對。

2、

色難

容易

明成祖朱棣曾對文臣解縉說：“我有一上聯‘色難’，但就是想不出下聯。”解縉應聲答道：“容易。”朱棣說：“既說容易，你就對出下聯吧。”解縉說：“我不是對出來了嗎？”

朱棣愣了半天，方恍然大悟。“色難”一語，出自《論語•爲政》：“子夏問孝，子曰：‘色難。’”意思是子女侍奉父母，要經常保持和顏悅色，是件很難的事。

解縉所對“容易”，見於西漢東方朔《非有先生論》：“於戲！可乎哉？可乎哉？談何容易！……今則不然，反以爲誹謗君之行，無人臣之禮，果紛然傷於身，蒙不幸之名，戮及先人，爲天下笑，故曰談何容易！”意思是在君王面前指陳得失，不可輕易從事。

解縉巧借“容”爲容貌之意，與“色”（臉色）恰成小類對，“易”與“難”則是一對反義詞，極爲工巧。

3、

公門桃李爭榮日

法國荷蘭比利時

“公門桃李爭榮日；法國荷蘭比利時。”上聯出自《資治通鑑》：“或謂狄仁傑曰：‘天下桃李，悉在公門矣！’”指唐代名臣狄仁傑門生之多；下聯是歐洲三個國家名，上下聯意思雖南轅北轍，但卻字字對仗工穩：

“法國”對“公門”，“荷”對“桃”，

“蘭”對“李”，“比”對“爭”，

“利”對“榮”，“時”對“日”。

4、

五月黃梅天

三星白蘭地

民國初年的一個黃梅季節，汪精衛在一次宴會上爲助酒興，出聯句給衆人對——“五月黃梅天”。大家正思索間，傳來侍者上酒的吆喝聲：“三星白蘭地。”

這時席中才思敏捷者忽拍手稱妙：“這不正對得天衣無縫嗎？”大家細品，果然是一副渾然天成的下聯。

“三”對“五”，“星”對“月”，

“白蘭”對“黃梅”，“地”對“天”。

何其工整，何其美妙！真是天衣無縫的一副“無情對”。

5、

樹已千尋難縱斧

果然一點不相干

清末大臣張之洞，一日於北京陶然亭宴客，席中以對句佐興。

一客以一句詩出上聯：“樹已千尋難縱斧。”

張之洞作答：“果然一點不相干。”

“果”對“樹”，乃物名；

“一點”對“千尋”，皆量詞（古八尺爲尋）；

“幹”對“斧”，皆器物名（“幹”是古代一種兵器）。

上下句極是工整，但句意卻毫不相干，出人意表。

6、

細羽家禽磚後死

粗毛野獸石先生

紀曉嵐小時候上學淘氣，不愛聽他的私塾石先生上課，就在牆上挖一深洞，養了一隻小山雀。一天他悄悄的去喂鳥，讓石先生看見了，先生就在牆上寫一上聯：細羽家禽磚後死；

當紀曉嵐再去喂鳥時，發現鳥已經死了。心中疑惑時看見牆上的對聯，斷定是石先生所爲，就續寫了下聯：粗毛野獸石先生。

石先生見到大爲惱火，認爲紀曉嵐辱罵先生，於是執鞭責問紀曉嵐。只見紀曉嵐從容不迫的解釋道：我是按先生的上聯套寫的。

有“細”就有“粗”，有“羽”就有“毛”，

有“家”就有“野”，有“禽”就有“獸”，

有“磚”就有“石”，有“後”就有“先”，

有“死”就有“生”。

所以我就寫了：粗毛野獸石先生，如果不這樣寫，請先生改寫吧。先生想了半天也沒想出好的下聯，只好扔下教鞭拂袖而去。

上乘無情對的特點：

1、首先做到基本要求，即字字相對，意意相離

2、上下句的詞性、結構、節奏等等要顛覆

3、上下句不能有可能的解釋相關

4、上下句都不可以出現爲了遷就對應句而牽強的字眼－－雕琢，但要不露痕跡

5、上下句要一莊一諧

再來幾個經典的：